（芷宁写于2008年6月16日）
曾经认为在影片《淤泥中的清纯》里，一代偶像三浦友和的表演是他最彰显演技的一回（另一主演是他于1980年迎娶的山口百惠），现在这个印象要刷新了，他在三木聪执导的影片《转转》中的精彩演绎，才是其迄今为止最为出色的一回。
影片伊始，当三浦友和扮演的收债人福原登场时，虽然历经时光流逝，虽然当年幸子的“光夫”已然是大叔模样了，但还是一眼就认出了他，有把年纪的三浦发了点福，脸庞也变宽了，还留着花白短髭、奇怪的半长发，很难再找到当年偶像小生的模样。
《转转》一片有着日片的气息，沉着有序地讲述着一段人间故事，将温馨的人生感悟悄悄融入其间，不刻意说教，也不强势推进，但在曲终人散时，总能令观众获得或多或少的心灵感悟，淡淡的笑和淡淡的感动，都来得那么的安静、那么的久远，仿佛一条轻柔的小溪，在落叶的秋天里悄悄的流过。
同时，《转转》又有着导演三木聪的一贯风格，镜头画面中不时冒出一些古怪而有趣的事物来，有的夸张，有的无稽，有的没边没沿，让故事本身更具包容性
苏打水里再加苏打会冒泡的；
说自己以后想当内阁总理大臣这种梦想，是会被树上掉下来的浆果砸到头的；
拉面店门口排长队不一定是因为拉面太好吃，可能是老板烧面动作太慢；
坐星期天晚上的最后一班车去找寂寞，然后互相安慰；
三日月出现在道路上给乱停的车辆开罚单，一回头她看到一个跟雾山修一朗长得很像的人；
假夫妻也可以过真日子；
肛门少根筋这种话也可以从温婉的家庭主妇口中轻易说出；
要真的说起来，从食物里加了人工着色剂、人工甜味剂这些东西以后，人平均寿命才越来越长的；
进监狱之前吃咖喱，出狱后吃寿司；
街边上看似没生意的正确钟表店老板其实是武林高手；
把晾衣架套在脑袋上，脖子就自然能转了；
其实加了沙拉的寿喜烧也没那么难吃，只是没由来地想要夸张一下；
咖喱到第二天会更好吃；
漫画里说，一直倒着走，会慢慢变年轻哟，因为倒着走能让时间倒流，但事实上，只会撞到老年人呐，可谁都想试一试；
用长的橡皮管就可以闻到自己脑袋后面的味道啦，是橡胶味，嘿嘿。
没有目的地的才叫散步。
大叔在友哉没有准备的时候就已经从他的“路”上走开，就好像大叔的妻子在半路下了车，只剩下一个人无可奈何地前进下去（我不太愿意承认，但是实际途径都是通过死亡）。
如果非要说是没有目的，确实如此。“在东京，你刚从热闹的大街转弯就进入了安静的小巷。”无法预期的道路，根本无法安排目的地。
在三木聪的电影里面，我们看到生活本身非常可爱的一面，那些细碎的冷冷的幽默，本身就好像被故意安插到各个角落的好运电视演员，有的时候还恰如其分地邀请你穿插到另外一个场景里去，通过他的再现看看生活中那些你本该体验的笑点：腿毛蚂蚁，OL拿钱包的姿势，贴标的鳄鱼t等等。
电影的时间轴安排非常巧妙：妻子的办公室同事发现事情真相的时间线和大叔自首进度安排的时间线互相赛跑着，期间任何一个小的决定（可能来自任何人，包括所有的路人甲乙丙丁）都可能改变其中的一条轴线，改变大叔和友哉的故事，同时大叔/友哉也在影响其它人的故事（比如妻子的同事，或者倒过来走路的老奶奶）。
所以，我的意思是
我曾经记得转转是一个女孩子的名字，是一个男孩子在秋天的午后，站在落满金黄树叶的空荡荡的街心，一遍又一遍盘旋在脑海里的名字，一次又一次深情呼唤却再也不见的背影。
日本电影<转转>，是一个关于散步的故事，一老一少，走着穿过东京，老的因为杀妻要去警察局自首，少的因为欠钱不还被要挟陪同。
印象中摩登现代，到处高楼大厦林立，轨道穿梭的冷冰冰的东京，随着这一老一少的脚步温情起来，可爱的富有人情味的小街道，街道边是错落的旧旧的两层的小房子，十几年前的老店铺依然卖着同样的爱玉冰，转角有安静的神社，你可以自己撞钟，草坪上有孩子们在踢球，跟老人小时候一样。
在行走中，我们得以一瞥老人生活的片羽，有喜欢散步的父亲，有初吻，有和出轨妻子快乐和争执，有死去的孩子，一点喜，一点忧，一点温暖，一点疲惫，平凡琐碎，然后日子就这样流走了，就像我们每一个人一样。
我越来越喜欢这样关于平凡生活的片子，没有大起大落，只是尽自己的努力，过着自己的人生，有几个平凡的朋友，悲也有，苦也有，乐也有，凡是种种，不露声色的继续。
散步黄金时段4点半到6点
夕阳西下放课的学生、忙碌的上班族、热闹的集市、这时候以无业的身份出去散个步，没什么要做的，只是看看这些些人，观察他们，发现他们身上隐藏的故事，在地铁上看到攥着信件带着结婚戒指眼神忧郁的女人，在商业街看见穿着学生服拖着拉杆箱的欢天喜地的成群住校学生。每个人似乎都总满了故事。
散步黄金时段太阳落山天黑以后
华灯初上，站在街头，带着各种心情，孤独的，迷茫的，落魄的，悲伤的，在这个喧嚣的时间一直等到一切落上帷幕，店铺拉上了卷帘门，周围只剩路灯的单薄的光，发现了自己，尝尽了空虚，是否会变得沉迷于这种一个人的滋味呢。
转转：在街上看到岸部一德!
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