面对熟悉的人，熟悉的事物，我们都渐渐变得麻木，失去了原来的那种摄魂颠倒、怦然心动。面对这种失落，我们首先是想到了逃避。地铁是一个逃避现实的好地方，我们躲进去以为可以逃离失落，但换来的却是更大的迷茫。短暂的逃避也许能使我们暂时忘记痛苦，却无法摆脱无限的困惑。对自己诚实，不要欺骗自己，那是最难做到的。任何时候都不应该选择逃避。春天是美好的，充满希望的，而开往春天的地铁，也许能穿越那漆黑的地下道，有看见阳光的一天。
又看了很早以前看过的这部电影……
里面徐静蕾问耿乐，一根甘蔗，一头甜，一头苦，你从哪头开始吃……耿乐说从苦的那头，把甜的留到后头，徐静蕾说，那你就是一个悲观主义者，对前途没什么信心。呵呵，因此我也变成了悲观主义者，忧心吗忧心嘛。
太想给予别人幸福会带来无尽的压力，太刻意别人的感受会让自己无法自拔，当自己没有能力给别人带来应有的幸福也不想迁就别人的时候，自尊心就会要了你的命，因为倔强你永远也不想把真相说出口，这样的想法在内心里纠缠。心生退意，在你无能为力的时候，唯有沉默，变成了保持尊严的最后方式。
电影里，一遍又一遍播着地铁在隧道里穿行的镜头，忽明忽暗，光怪陆离，来来往往的陌生人就这样紧张而忙碌着，面无表情，不会在乎你是否喜悦、是否悲伤，因为现实侵蚀了感情，失去了单纯。
两个人在一起时间久了感情反而会变得脆弱，变得固执和互不相让。有些说辞是这样的“你为什么伤害我？”“因为现在我和你是最亲近的……”理由冠冕堂皇，无可辩驳，话外意无非我做什么你都得原谅？因此，很多话两个人反而拿不上台面了
和姐姐交换电影，她从我这儿拷走了一部老片《开往春天的地铁》。看完了以后连说徐静蕾幼稚。
是啊，那还是18岁时看的影片呢。那时候不觉得徐静蕾穿白袜配凉鞋有多土，喜欢她的英姿飒爽；耿乐虽然生了一张帅气和有个性的脸，在片子里饰演的角色却嫌懦弱；那时候觉得高圆圆甜美可人，不知道她后来成为了第三者；觉得范伟憨厚朴实，张杨怎么那么讨厌。
那时候相信眼睛看到的一切，在影片里反复问“七年了还有爱情吗？”的时候，我坚信答案是有。
喜欢羽.泉的这首歌，是听过的他们的歌里最喜欢的；片子的色彩很漂亮，氛围却略嫌矫情造作，但张一白是拍音乐电视出身的，总得玩点情调什么的。
记住它是因为在年轻的时候看见，倘若是现在，也许也会觉得幼稚，付之一笑。
洒满阳光的音像店门口。红色灯芯绒裤子。嫩黄白毛衣。走过又走进。耳机里放着这首曲子。一个人的朋友。这是关于那个春天的回忆。就这些。
但是从那以后，我开始喜欢坐北京的地铁了，一直到现在。如吉米在《地下铁》中说，如果所有的地下铁都是连通的，是不是就可以去往任何想去的地方？
张一白导演几乎所有的作品都在围绕都市爱情的主题，比如《开往春天的地铁》、《将爱情进行到底》、《秘岸》等。通过这些影像来勾勒出了他自身对当下城市之印象。张一白曾对“新城市电影”下过定义：平静反应和发现现代都市生活中的美感；让人发现生活里实在的东西，给人一种幻想和憧憬；使用主流社会的传统道德和伦理的标准。作为第六代导演的张一白印证了杨远婴教授所说的“第六代选择了现实的边缘，破坏了集体神话，呈现了城市中国”。张一白导演正是用他细腻的镜头描绘了都市中国的景象
人说婚姻有七年之痒。也就是说到了七年这个尴尬的点上，围城里的两个人在心理上都面临着高原期。有些人顶不住，于是，他们散了，有些人撑过去了，于是，他们还是他们。
女人都想要浪漫，可是很多人不明白，其实最浪漫的事不过是一个人守着另一个人慢慢变老。“我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：‘我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。’”这是杜拉斯最美的语言。老实说，当我初次看到这句话时，我被震撼了。震撼于原来爱情如此美丽。后来，我听到一位异性朋友这么说：“实际上我看到那句话时就觉得很做作，那是杜拉斯的自我催眠。”我也很惊讶于她的话，我不知道女性是怎么理解杜拉斯这段话的，可是我还是觉着杜拉斯说得很美，不愿也不会去把这话当作杜拉斯的自我催眠。顺便说下，这位朋友是非常独立的女权主义者。当然，人各有志
【开往春天的地铁】地铁开往春天 没有终点
转载请注明网址: https://www.bamatg.com/dm/id-33695.html
