天气一直没有好过
你坐在阳台上看一本关于我的书时
就下起雨来
我在你背后的沙发里写诗或喝茶
去年夏天在马里昂巴
你结婚的第二天
我们在第五层楼的过道上相识了
那时你和我一样
闲得发慌,没事可干
那是在火车上
经过了几座城市之后
你走进车厢坐在我的对面
摘下手枪放在桌上
我所说的去年夏天就是现在
没人做声
你低声说马里昂巴
马里昂巴
就下起雨来
教堂里除了我们
一个人也没有
你披着黑色的风衣
把枪口移向我
我把想说的默念了几遍
就向你走去
去年夏天在马里昂巴
你结婚的第二天
我们在火车上闷头抽烟
那时我们都这样
闲得发慌,没事可干
你坐在阳台上看一本关于我的书时
火车真得开了
吃惊的居然没睡着。确实沉闷，整个片子的前半个小时几乎是在梦游状态加阵阵的呓语（后一个小时也是）。
说什么的都有：意识流、作家电影、左岸派、新浪潮……这是贴在这电影上的标签。
打破时间线性（和《记忆碎片》放在一起）、打破事件真实性（和《罗生门》放在一起）、打破剪辑连贯性（甚至和实验电影和先锋电影放在一起）……很多反常态的影片技巧特例都会提到这片子。
总结下来：看一个故事的角度，片子真很闷。自己和自己做游戏的角度，这片子挺有意思。
里面的画面非常漂亮，摄影机的运动行云流水。经常是一个缓缓移动的摄影机，前景中出现两个熟悉的人物。你会以为他们要说点什么，但声音中传来的是缓缓的，另一层梦境中的呓语。摄影机还在移动，略过的每一个图像都会在你心里隐秘的作用，激起你思考，会停在这吗？略过的每个人都会让你努力辨识是不是很他有关……直到在接下来的一个构图中找到你认为的焦点，于是画面停在那。当你觉得要发生点什么的时候，画面突然跳到了另一个场景，似乎刚才那一个长长的镜头只是为漫无目的找点借口。
看来我们都需要借
根据记忆逻辑去发展：长镜头拍摄与无逻辑剪接（蒙太奇具有无力感：大多数人的感受逻辑）
1旁白在重复，意味一遍遍的回想或说想象出一遍遍的回想，仿佛是把自己困在了回忆房子中，一直发生许多种可能的故事。（最后说单独地永远地迷路）
2故事被放在一个相对不变的框架中：一男一女的对话与回忆为背景，他们有一年的私奔之约，于是女主仿佛试图在一年中忘却，男主每遇到一次就要解释一次所有过去。
3叙事与故事是这样的没有明确的时间，只有去年与今年的相对关系。所以用影音类似进行空间叙事，蛮有意思：
说真的这是一部如果没有被绑架在座椅上就很难看下去的电影，必须不断在左岸派的敌意中诈取意义。
意义随观影者视角而动。
我在下行管风琴、黑白羽毛披风和laissez-moi中看到了存在主义的死亡观。女主面对纠缠不休的男主如同在与死神交易一个“永恒的延迟”。
蒙太奇打过女主房间中的摆件，对应着一排开枪的男人和纸牌游戏，是大堂和酒吧叙事的源文本。壁炉上是镜子，也是花园的画，女主看见花园里散步的自己与男主，如同在镜中看见身旁的死亡。
她从未走出房间，整个故事都在她的“拒绝时间观”中
【去年在马里昂巴德】现象级！庄周梦蝶的西方电影版
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