导演擅长利用固定镜头，很有意的去构造空间结构，空间与人物以及人物与人物之间的关系。例如电影中有一场戏，男主住院后，父母前来探望。在上楼时，父亲已经在电梯里，等电梯门关一半，母亲才徐徐而来，夫妻两人对视一眼，就再无言语和动作的交集，两人站的位置也很远。在这里，导演通过演员调度，出了让观众看到了夫妻两人之间存在很深隔阂，心理距离拉远，这个小小的站位细节，可以让观众更好的理解电影叙述的故事。接下来的镜头是一个固定镜头，景深很深，有前中后景之分，前景是男主坐在椅子上
人生就如同一条流动向前的浑浊的河流。
电影《河流》讲述了小康和偶遇的高中女同学发生关系后，突然患上了歪脖病，父亲带着他求医直面了彼此的倾向。
这部电影的画面非常静止，需要以耐心观测人物情绪的立场感受画面带来的情绪信息。这样的方式任性的挑战了观众正常观影习惯，把电影定义给特定人群。
我个人倾向里不喜欢这种类型的表达，在电影构建的生活里，一切都是静止的，主人公发生了一些故事，到故事不会给他们的生活带来改变。在《河流》这个畸形的家庭里，父子两个人都有倾向性，留下了孤独的母亲
看完河流 觉得蔡明亮可能是哥女性主义者。他对于父子同性恋家庭中的女子悲惨的遭遇的描写竟然是如此深刻犀利。
开场 工作场景得女性 重复着一日复一日的对白 通过同样的红色饭盒判断是一家人。一开始我们以为开车来接她得是他丈夫 他们两人非常恩爱 女人还夹菜喂开车的男人后来我们发现这个男人是她的情夫后来发现女一个屋檐下女人和丈夫分居 女人在床上看着A片用振动棒自慰 再来我们发现情夫其实对她并不好 再次推翻结论 在莱我们看到情夫冷漠态度以及电视上播放着A片的淫叫声 再到女人求欢的动作
许鞍华在电影片场指导着肮脏的臭河里的死人道具如何摆设看起来更自然，但始终就是无法达到效果。于是在吃盒饭时，她请求剧组里的临时演员小康下水扮演死尸，纠结中小康为了艺术豁了出去。完事后，一身臭气的小康回到家洗去了身上的污秽和气味，接着跟女朋友翻云覆雨一番。没过多久，小康的脖子开始疼痛，甚至导致了他在父亲面前摔下摩托。脖子疼的怪病发作后，小康，父亲，母亲这三口之家怪异的关系也逐渐浮出水面。
蔡明亮的这部电影让我想起了伊戈扬的早起作品。同样拥有强烈的个人影像风格，同样拥有怪异
一个同性恋被迫与异性结婚，一个同性恋有了一个与自己有血缘关系的孩子，这个家庭本来是不该存在的，它是被社会创造出来的。在三温暖房间中，关上灯，释放身体的本能自然而合理。打开灯，变成一记响亮的耳光。只有在黑暗之中你才可以做自己真正想做的事情。有光存在的时候，伦理永远高于身体。电影是光构成的，所以蔡明亮说电影就应该是压抑的。
《河流》里的镜头与空间结构
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