牛逼的电影总有一种巨大的吸力，你想要从中抽身出来，是一种痛苦，也是一种不敬。就好像看这部电影的时候，手里不燃着烟，也是一种痛苦，一种不敬。
你很难去分析，到底姜文为这部电影增色了多少。你也很难想象，有谁可以代替他演李惠泉。有人说姜文的作品的规律是上一部和下一部保持最大的不相关性，但是我还是觉得李惠泉走向死亡的镜头那么像张麻子骑着马奔向夕阳的场景，时代的列车在旁边飞驰而过，抛下可爱而纯粹的傻逼。
现实主义的悲剧，整个影片在前大部分都很平实，没有影片介绍中的那么悲惨，因为这里的悲剧不是物质生命上的悲剧，而是精神上的悲剧，全子充满了理想主义色彩，他比他哥们的亲人更爱他哥们，他喜欢纯纯甜甜的雅秋（但是之后的雅秋再也不是以前那个雅秋），他哥们越狱之后他不怕惹祸上身希望他能够去自首，但是最终还是选择继续逃走，留下全子一人孤独而又凄凉。他从头到尾都一直喜欢着雅秋，但是没想到雅秋还与他认识的一个做生意的年长有家室的做着不正经生意的人来往并且发生了关系，他痛恨
在欧洲讲学。继布鲁塞尔之后，3月12日又在维也纳一个老影院Bellaria放了《本命年》。
不同观众对电影有许多不同的感受。一些八、九十年代在中国呆过的外国外交及文化人，感叹片中的老北京气息；一位旅欧华裔作家热情地赞扬小说作者刘恒的新写实主义风格。这使我想到本片的原作小说《黑的雪》的许多好处。由于介质的不同，我删掉了其中好多内容，特别是作者文采迥然的心理、精神描写。所以希望喜欢电影的人再去读读原作，你会获益匪浅。
昨天放映后
24岁，这是他的第二个本命年，他出狱了。这本意味着，他重获新生。但他没想到，牢狱生活不仅净化了他的锐气，也剥夺了他享受生活的能力。他无法逃离他原本的世界，那个由赵雅秋、崔永利、刷子、叉子等歌女、流氓、无赖、越狱犯组成的世界。
他追忆他12岁时和叉子、芬子在铁轨上奔跑的场景，但这天真浪漫与12年以后的他无关了。因为她，不在他的世界，而他，走不进她的世界。虽然芬子是他理想女性的代表，但她是属于她那位博士学位的爱人的。他深谙这个道理，所以只在她快临产的时候
因为谢飞导演来看的本片。
很早就关注了谢飞导演，在豆瓣上感觉他很时髦很有意思，比年轻人还能紧跟时代的步伐，偶然之间才知道他在导演上的艺术成就如此之高，于是赶紧找来了他的代表作。
怎么说呢，远远超出自己的期待。不仅如此，与其说这是一部谢飞导演的作品，不如说是一种教科书的感觉，一招一式，有板有眼，不疾不徐。
电影的取材非常有想法，从一个想要回归社会的年轻人开始，他一边在道上成为了一代能人，一边在长辈那里抬不起头，他自身又想找到新的生活方式，追求新的幸福
推荐大家看《本命年》这个电影，现在看80年代那会的片子真的蛮搞笑的，这部片子可比现在烂片好太多，很有原型意义，姜文那时候已经很帅了。
《本命年》是描述了80年代时候青年李慧泉刑满释放，爱上了一个咖啡厅驻唱的歌手，不屑于与他认为的坏人同流合污，最后死在冰冷的雪地里。看完所有人都感觉李惠泉真是纯真得一塌糊涂。姜文确实演得好，演出了这类原型人物，而且那个时候的他真是帅得一塌糊涂呀，看完我对一起去看的闺蜜说赶紧把你的口水收起来，呵呵。
看豆瓣上有人一句话评论“传奇的八十年代最后一场经典，孤独的男人，空气里飘的都是荷尔蒙的味道”。所有人都能看出来他的需要，矛盾的却也绝不意外的是，他却拒绝了一个女人的在床上的挑逗，那掀起被子，正义凛然地说，“别给我来这套！”看完后我和女友讨论，觉得他那时候干嘛不enjoy一把，我也觉得他如果不是被我们文化的这种禁锢，也许不会死，如果活着一点乐趣都没有大概很容易求死吧。按弗洛伊德的说法，力比多无法投射在生上，就求死了，而且所有的偶然都有必然性
盛宴爱情片 本命年 对自己的救赎
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