非常好看的电影。就算是好莱坞的剧情加上宝莱坞的风情，又能如何不满。团圆的结局也相当现实，这本就是一部喜剧。
只有婚礼策划者和女仆的爱情，好像才是那个市井的、童话般的印度，不过在这部影片中仅是锦上添花般的点缀了。影片伊始，一家之主张罗着即将到来的盛大婚礼，美丽的母亲管教起小少爷的个人卫生。就要成为新娘的女儿带观众走进了一台电视节目的录制现场，在那里，学者嘉宾们争论着法律改革问题，胖胖的配音员被请来给性爱情节传声。即使一边的女嘉宾脸色略有难堪，一个进步、开放的印度上层社会还是得以展现。
这在准备婚礼的一家人身上得到了多元的体现：各路亲友从世界各地海归，新郎将在婚礼之后把新娘带回美国。表姐丽尔志向出国留学，成为作家。新娘阿迪特可不是传统的大家闺秀，一边顺父母之意准备嫁人，一边却还与有妇之夫来往不断。还有家族里求知欲迫切的小妹妹，捧着巨大的英语书好学好问。
明丽和饱满的亮色几乎由始至终。直到家里的女人们出门选购婚礼布料，画面才首次离开了豪宅厅堂，插入一片俗世的车水马龙之中。在影片中
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作者：穿山（来自豆瓣）
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2001年勇夺威尼斯金狮奖的《季风婚宴》用一场婚礼的筹办牵出了一桩家丑：故事主线是中上层家族风光嫁女，副线是女仆与婚礼承办人的恋情和家族中新娘堂姐对恋童癖姑父的指控。导演米拉•奈尔有着在美国学习工作的经历，又深谙印度的文化传统，在片中对于新旧女性同胞的处境都抱持着理解和关怀。在堂姐这一条线上，她的设定是父亲早逝、无意婚恋、性情压抑
可能是我长大后看的唯一一个印度制作的印度电影。之前听过一些好评。看了以后完全不理解为什么这个片子得到好评。故事情节生硬，表演夸张。里面的爱情都发生在门当户对的人之间甚至亲戚之间，所有青年男女刚好配对，太不真实了吧。唯一值得一看的是片中的印度街景和民俗风情，我很喜欢他们的婚庆歌舞场面，不过就这不足以撑起一个电影啊。比起发生在中产阶级围墙内的主线故事，我更喜欢看偶尔闪过的热闹的尘土飞扬的大街，过往的各种面目的人和交通工具。当风光片看好了。
啊？就这还得了威尼斯电影节最高奖。Did I miss anything？
就在眼前，我看到了这些可爱的人们，灵动的生命。
小华伦，生在这中产阶级家庭里，并不有什么大志向，只想跳他的舞，和他堂姐练舞时，却非常认真，不得他堂姐打岔。只想完整一睹他跳舞的风采，却因他和父母赌气而撩空了。也因此而目睹了他堂姐雅耶莎的迷人舞姿。雅耶莎在婚礼上认识澳洲仔，年轻人一见面，情投意又合。双方一直压抑情怀，终于在舞池上因澳洲仔勇敢的站出而得以释放。
父亲的形象很有张力，作为一家之主默默的操劳着一切，深爱着他所有的亲人，宁愿为他们付出一切。面对着家业前途和亲情二者的抉择时，坚决的站在亲情上。母亲对儿女更是溺爱，对女儿的远嫁、儿子的寄宿很不舍，但还是深深的抚慰着他们。
新郎新娘从陌生到相爱，源于他们的坦诚和宽容，也成全了电影的温暖气氛。只可惜新娘不怎么会跳舞，有点可惜。
杜比更是可爱和真实，桥接着两个阶层的关系。但不媚上也不欺下，遇见缘分后，茶饭不思，从表露爱意到被误解再到化解误会，终办成了自己的婚礼。他的工友也伤害别人到知错道歉，体现了他们生命的高尚。
说实话，非常让我惊喜的一部电影，因为不喜欢那种动不动就要被迫看歌舞的小情绪，实在是很少看印度电影，甚至看到前半段，我都一度觉得这恐怕又是一部批判电影，批判包办婚姻传统、批判阶级固化、阶级压迫、批判女性受到压迫等等，然后就是习惯性地看着主角反抗全世界、找寻自我、底层人民站起来等等。结果看到后面，你会发现，完全不是，导演从女性视角出发，把家庭拍得十分的温柔，里面大部分的角色都是正面的，尤其女性，不同于通常我们印象中的印度女性
《季风婚礼》有着绝大多数印度电影遵循的鲜明特征：大段优美的舞蹈，多支动听的歌曲，还有巧妙安排、生动感人的故事情节。
《季风婚宴》是一部华丽的片子，整部影片都充满了色彩和旋律。片中的颜色和音乐不仅作为使故事更为立体的手段，更渲染了整部影片的戏剧气氛。在看过电影之后，各种各样的颜色在我的脑海中留下了深刻的印象。婚礼中各色的布缎和花朵，多彩的帐篷和衣服，各种印度社会风情的摆设……艳丽的色彩既符合了娱乐大众的精神，也为影片的艺术性加了分。在影片的片头和片尾中，明亮大块色彩的使用最为显著。
片头中，红、黄、蓝等亮丽颜色以比较单调的大色块、细线条形式变动着，不仅流露出一种纯粹有朴素的名族气息，又鲜明浓烈，展示着一种不加修饰的天然美感。华丽的色彩配上明快的音乐，电影的剧情似乎呼之欲出。片尾依旧是使用了具有视觉冲击力的大块色彩，使人在看完电影后久久沉浸于欢愉喜庆的气氛中，回味无穷。
季风婚宴：高水准！入侵者与保护者
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