《沉沦》,这部先驱之作不仅是美国著名黑色小说改编版本,也不仅仅是把小说场景转移到意大利的伯诚平原。在维斯康蒂这部影片里,我们置身于一种极为细腻的转变之中,感觉到情境这一普通概念嬗变的开始。
在传统的根据动作——影像的现实主义作品中,物品与地点有一种不置可否的现实,但事实上那仅仅是一种取决于情境要求的功能现实,即使这些要求同时具有诗意或戏剧性的特性,如同伊利亚.卡赞的影片中物品所具有的情绪感染力,因此,情境会直接地延伸为动作和激情。
反过来讲,自从《沉沦》起
维斯康蒂和桑蒂斯等人在墨索里尼政治控制的麻木社会中,为电影艺术打开了一道通往新现实主义的大门,单凭它在影史上的地位就足够给5星。
就电影来说,前半部很精彩,手法细腻,人物丰满,剧情进展是有节奏有意义的。但后半部却缺了些意思,充斥了男女主角之间的纠缠和他们内心的斗争,人物行为变得莫名其妙,走向疯狂和毁灭。又或许,正是为了这种效果才如此安排。
男主角出场的方式颇有意味,当他被赶下车后,摄影机逐渐上升显示出了这个乡村酒馆的全景,随后一路跟随人物却避开正脸。最后
神仙必看的剧情片 《沉沦》:真的是意大利新现实主义开山之作吗?
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