年初，黑木華憑著《東京小屋》在柏林影展得到最佳女主角的殊榮。在電影裡她飾演的是一個卑微、不起眼的女傭，既用她的眼去看家庭的秘密，同時也記載了一個由盛至衰的時代。相信山田洋次描寫二戰題材與他的童年背景有關，他兩歲多就跟隨父親到中國東北居住，看到日軍侵華的情況。近年，日本的右翼政黨興起，軍國主義復辟。年屆八十的他提出了一個很清晰的視點，就是「反戰」。在《東京小屋》裡面，不會看到血腥場面，而是看到日本人的心理轉變，同時也看到戰爭所帶來的傷害，交織出愛無能的故事，正如戲裡出現的一本名著《亂世佳人》一樣。這對生於亂世的才子佳人只有隨風而逝，留下了人生的遺憾。
《東京小屋》的故事藍本來至中島京子的小說作品，山田洋次與他的愛將平松美惠子再度合寫劇本。也許故事的切入點有點老土，但有時老土反而最得人心。老婦多紀去世，子侄從她的記事本穿透時代，交待老人家的軼事，描寫了女傭與一個家庭之間的生活點滴。從而帶出人與人之間的信任，對秘密的堅守，還有就是在時代巨輪下的平凡生活
非常之溫情的電影,節湊很慢,不過,很吸引,故事係從日本30年代開始,平井家嘅故事.兩個多鍾的電影,沒有跌宕起伏,居然一啲都唔沉悶.或者戲裡面有太多人間真實的情感,令人溫暖.
講情節,真係好似沒有什麼故事情節,通共就是一個美麗少婦出軌的故事,但係,電影每一個細節都處理得很好,令人覺得故事就好似發生在自己嘅周圍.
雖然係一套溫情嘅生活片,但同時亦都係一套反戰片,戲裡面從不斷出現有關當時戰爭嘅事,而戲嘅最後,平井恭一嘅一段時,亦說出導演嘅心聲.
《小小的家》
前面的“邦妮和克莱德”是美国30年代故事，本剧就是日本30年代故事了！
那个时候，就中日关系而言，从1931年九一八到1937年12月13日日军法西斯攻占南京，持续暴行达到高潮，再至珍珠港事件，日本国内每况愈下。
都以大学生荒井健史（妻夫木聪 饰）的姨婆多喜（倍赏千恵子 饰）终老前，将自己数十年回忆铺满在笔记本上逐一展开！
在那段大时代背景下，作为年轻乡下女佣的她，在东京某玩具公司常务家辛苦劳作着。以一个普通下层日本人的眼光，客观看待着风云际会的那些时光。
本片未躲避日军暴行之一切，更对当时南京暴行六周，而东京还全民欢庆表示了应有的愤慨。
但同时也表明，大时代背景下的日本人自己，也是牺牲者与工具而已！
虽然，我一般认为，这个军国主义的主角，其实就是日本全民！
一个国家，是由亿万家庭构成；
一个家庭，是由众多家人构成；
每个家人，心中都可以有，也真的有另一个小小的家；
那是自我追求的，自我实现的家！
这就是----小小的家，构成了国家！
本片特点：
“小小的家”女仆的僭越与国家主义的败亡
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