提到上了年纪依旧持续拍片且佳片不断的电影人，我脑海中最先冒出的就是美国的老牛仔伊斯特伍德和日本的山田洋次老爷爷。就作品主题及风格而言，前者多变而硬朗，后者则恒久而绵长。家庭，是山田洋次一直在表达也是最终想表达的。
《小小的家》发生在上世纪三十年代，讲述的是一位女孩到东京做女佣并和主人一家相处的故事。这位女孩名叫多喜，生性温柔善良，她和她的主人共度了一段平凡而又难忘的时光。那座红色的房子，那个小小的家，多年来一直是多喜的牵挂。
影片借多喜的回忆，反映了日本二战前后十多年的时代变迁，表达了作者对战争的厌恶和对身处战争中人们悲惨境遇的关怀，风格清新，主题隽永。
整部电影如同一杯日本清酒，清新且优雅，细腻而又绵长。
说一说我观察到的几个点吧。
首先，影片中没有任何一个细节指向女仆爱上板仓，除了他们是老乡，可以用方言交流这一点以外，看不到任何可以让这个艺术男在女仆心里加分的地方。
反观夫人，一直那么温柔美丽，对下人如同朋友一样，看到女仆不愿意嫁给老头子，愿意为她做主推掉婚事。当时女仆感动的说，她愿意照顾夫人和少爷一辈子不嫁人。
当然，这可以是客套话，但也极有可能正是她所愿的，一直留在夫人身边。
另外有一个地方，稍稍留意了一下。当夫人要求女仆帮她按脚的时候，女仆的表情很不正然，像是不好意思，或者不愿意？甚至更像是"害羞"！不过当时我以为，她是不喜欢帮人按脚。
后来，她竟主动要求帮老头子按脚，迷雾越来越深了。如果是不喜欢按脚，那老头子的脚似乎比女人的脚更难以让人接受吧？
按脚的时候，老头子说，你的脚好暖，好舒服。我记得女仆是很开心的，当时她给夫人按脚的时候，夫人也曾握着她的手说，你的手好暖。
最令人怀疑她喜欢的夫人的一个点，是夫人的女性好友拜访的时候
林家正藏作品，《小小的家》
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