今天看了这部电影之后，一时间情绪难以控制，顶着明早有个英语考试但是还没复习的压力，我想要写下这篇影评。
第一次看到葛丽亚·嘉逊，是在傲慢与偏见的电影里，她饰演主角伊丽莎白，美丽聪慧，虽然比我理想中的伊丽莎白要成熟，但是却是多个版本中我最喜欢的。而这次，她饰演的是一个悲情女性，自己的爱人在自己生下孩子之后消失的无影无踪，再见时双方已是陌路。
追逐爱情的女性形象千千万万，她不是最打动人的那个（虽然她是我在黑白影片中最喜欢的女演员），也不是最痛苦的那个
也许，现在来看这部老片子，会觉得故事情节得过很单调，也没有什么火花，但正是这种没有多余情节的爱情电影才能带给我们最原始的感动。女主角的坚持与隐忍都让我觉得惊叹，惊叹之于也会想“现在还会有这种绝对的，没有杂质的爱情吗？”看到影片最后男女主人公在他们以前的房子花园里相认，真的觉得无论等多久，只要爱的人回来了就是值得的。
我是先看《鸳梦重温》这部电影才看这部小说的。
最早是在十几年前，中学的时候，在电视上看了电影，后来在图书馆中无意中看到小说，理所当然地借来看了。
去年又在网上下载到这部片子的中文配音版，重温旧梦，更令我感动。我索性把配音抓成MP3,放到随身听里，一遍遍地反复聆听。
没有画面，单纯的声音却更令我感动。感谢毕克和曹雷！每次听到那含蓄内敛却饱含深情的话语，总是一再地为之悸动。
从孔夫子那里又买来本书（以前买的找不到了），再次阅读，依稀还有最早留下的印象，果然，书中的故事让我觉得有层隔膜，那种感动消失了。爱情的成分大大减弱了，虽然仍有一种舒缓抒情迷惘的情绪，但这是一个寻觅的故事，而非一个爱情故事。
终于把书看完。把书一丢，有些惆怅。
还是只看电影就好了。
在AFFAIR TO REMEBER 的小提琴里写下这个题目RANDOM HARVEST。头脑里却总想着SEX AND CITY的开头，这里是纽约，没有人相信金玉盟，也不会有谁去蒂芬尼吃早餐。1943到2003的距离，是从心到身体。
RANDOM HARVEST这个名字开始让我觉得对不上号，直到找到了SAMPLE，那个黑白画面在我眼前展开的一刻，我认出了它--我最早的爱情电影印象---鸳梦重温。古典的故事，关于等待和包容。
这样的小说在华语世界大概可以归为琼瑶阿姨一类的.我不读言情，初次看这电影的时候大概只有小学，当时真是感动的一塌糊涂。想着这个男人真是不错啊，忘了自己的妻子还能又爱上她一回，而且穷的时候送绿色玻璃项链，有了钱就换成绿宝石了，还是那么大一颗挂在女主角低胸礼服露出的雪白胸脯上……
后来就知道这样的故事是给女人看的，特别是那种为了这样的故事会落泪的女人们。其实偶尔傻一下也是好的，关于专心的爱一个人很多年的故事，现在的电影已经没什么兴趣了。导演们很熟练地避开走出教堂以后，相处多年以后的那些故事，因为不容易讲好，也大概没有人愿意听这样的说教
当史密斯逃出疯人院无意碰见歌女保拉，命运注定他们要相爱结婚生子，3年。
转折来自于利物浦的那一场车祸，史密斯回到过去的那个查尔斯，保拉改名玛格丽特，陪伴其间，曾今的相爱变成一场单恋，12年。
最终也从梅桥的疯人院开始，查尔斯寻到了过去的那个史密斯和保拉，他们再次相爱。
《看电影》的一句话评价：丢失了记忆的爱情，有种特别的魅力。
其间失去的何止是岁月，还有12年不能相爱的记忆。
如果爱，如果想见，总有一天可以再见，并且再次相爱。
庆幸总有一天爱情可以将人识别。
PS:从《居里夫人》到《傲慢与偏见》，到这部《鸳梦重温》，个人认为这部是Greer Garson演绎得最自然的片子。
从小就看这部电影，总是把后半段来回放。
1 男女主角在后半段所表现出的隐忍和若有所失，多么动人啊。这种自我压抑源于高贵的情感。女人不想为难男人，男人心有所属，正因为这样始终不愿因为自私和勉强而拖累他人。于是两人就只有这样远远互相看着，各自被封闭在各自的爱里，让明知真想的观众替他们着急，正是这种张力的存在，观众和演员之间有了情感联系，并且在最终结局时达到了最大的共鸣。
2 史密斯，也就是雷尼尔爵士后来找出记忆的关键是
“鸳梦重温”谈一场黑白电影一样的恋爱
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