题记:
那段关于黄碟的台词可以进入中国电影史,我们端庄的袍子下沾满虱子,想起凌峰和曹胖子在上海的一次对话,更想起老痞子的一句名言:哥们就喜欢俗的
――――卡夫卡·陆(KavkaLu)
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我们无法说,因为表述是一种灾难
在中国处理现实主义题材需要智慧,作为导演杨亚洲动了一些脑筋
于是,紫禁城和农民工就有了对话,电影里有着中国最大的裸浴场景里,当阳光洒进窗棂,杂草熠熠发光,而倪萍阿姨不脱衣裳。
将生活还原成“食色”其实非常艰难,许多条条框框让你无法让生命欢畅,在紫禁城倪大红那一嗓子的酸曲我想起了多年前《老井》里瞎眼民间艺人那段话:哈哈哈,毛主席…翻身!咋地,20年以后我们却满嘴荤话,看来,生命就是这样的卑俗,奶奶的,就这样想干!
农民兄弟进城的镜头我老是想起伍迪·艾伦早期影片里的精虫奔跑,皇城唉!扎进去容易吗?他们所有的卑微造就了我们华丽的殿堂,当他们心力憔悴、带着伤病离开他们建造的地方
《泥鳅也是鱼》对形式的刻意追求让我非常吃惊。无论是农民工进城打工这样的题材,还是杨亚洲、倪萍这样的主创阵容,都无法让人将之与一部极度风格化的电影联系起来,但意外偏偏出现了。《泥鳅也是鱼》在影像以及声画关系的处理上如此凌厉,很多地方几乎凌驾于情节内容之上。比方说我现在已经忘了男女主人公从地沟里出来,躺在马路中间时都说了些什么,但那一幕影像,前后景的汽车分别朝相反方向急速驶过,两人却在路中间旁若无人的亲密,却像刻在我脑子里,到现在还挥之不去。
简单点说,这部电影拍得十分“洋气”,形式感十足。许多场景使用鸟瞰镜头开场,接着镜头一边缓缓向下降,一边慢慢向上摇,直到成为普通的低平视角,才开始正常叙事。这种战争片和史诗片最喜欢的运镜方式在《泥鳅也时鱼》中被超乎寻常的频繁使用。农民工的许多集体行动(出站、洗澡等)在鸟瞰镜头显得宏伟壮阔,简直让人目瞪口呆,原来我还以为这样的镜头只能属于《大阅兵》这样的电影呢。
为了配合这样的声画形式,影片在叙事上作了明显的迁就。富有质感的工笔描绘没有了
喜欢杨亚洲的每一部片子。
说几点杂感。
1 镜头感非常好,开始就是一群民工,不停的忙忙碌碌,跑来跑去,一直在奔跑,就像一篇影评说的那样,凸现出一种强烈的焦虑感。在我而言,感觉很像是渺小的人,被命运所追逐,身不由己的努力想挣出名堂来。特别是一开始大家懵懵懂懂的,头让干啥就干啥,一起齐齐的去抽血。一个小民工还一脸无知的问,咋检查身体还给咱钱。
唉,又可怜又无奈。
2 配乐混音也好,常常是嘎然而止,随后响起空灵冷冽的钢琴声,就转向下一个镜头。甚至那个踏方的镜头也是这样,让人感到命运的无常。
3 其实最后看完了,细琢磨剧情,真的是好惨啊。但是你看了却不觉得,电影里的那些民工,虽然没有钱,虽然都生活在最底层,可是都高高兴兴的活着,并不压抑,经常自己穷乐和。这就是生活。人什么都可以习惯吧,然后苦中作乐,甚至都不觉苦。
4 很细腻,很多情节非常有深意,而且前后呼应,比如那个北京我平趟,男泥鳅吹牛,可其实怎么平趟呢,就是带着大伙坐公车不买票,真的遇到事了,比如别人欠钱不给,他就一点办法也没有了。
《泥鳅也是鱼》好名字,烂片子
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