首先我想把同是拍所谓"庶民"电影的小津安二郎和成濑已喜男做个比较,西方人喜欢小津多过成濑,这其实是有多方面原因的,其一,是因为小津采用了许多创新性的电影拍摄手法.其二是,小津在电影中向观众展示了日本传统文化的方方面面.(这其实是让西方人很感兴趣的).其三,其实也是最重要的,那就是小津电影中的那些主人公们更多的属于那些衣食无忧的中产阶级(比如这部电影中的那个教授家庭).而成濑更多的拍摄的是那些"在生命线上挣扎的普通民众".而在西方呢",有兴趣看外国艺术电影的,应该更多的是所谓"中产阶级"吧!而我呢?其实是属于"在生命线上挣扎的普通民众",所以我更喜欢成濑.
小津的电影很美,那是一种时时处处透着温馨,透着甜蜜的美.让你在寒冬之中,却如沐春风,如沐阳光.(看这部电影的时候,我正身处寒冬).
但这终究只是电影的表像,让我们再来看看它的内在.
电影的前30分钟,飞驰的火车,路旁的可口可乐广告牌……,这些细节,让你感受到的是一个当时正欣欣向荣,勇往直前的新日本.但小津终究是属于保守主义的
在过去半个多世纪之后,当时也许是独创心意的电影拍摄手法如今看来已是平常,相比同样是反馈战后生活的《如果和母亲一起生活》,拍摄手法和叙事手段确实已略显逊色。当然,故事的魅力永远不会褪色,想想回到1949年的时代,在国内可能还处于新中国成立后百废待兴,然后隐隐涌动酝酿大跃进氛围之时,日本的艺术家们已经用细腻的笔触描绘当时社会与家庭的困境和难题。而这一难题,在穿越将近70年后,依然回响在许许多多人的心头。
1949年,看晚春我的感受
转载请注明网址: https://www.bamatg.com/dm/id-35491.html