《暴雨将至》（另译《山雨欲来》，英文片名：Before the Rain），1994年出品，马其顿导演米尔柯·曼彻夫斯基（Milcho Manchevski）的天才处女作。荣膺金狮、奥斯卡最佳外语片奖提名、独立自由等三十余项大奖。无论内涵、结构、摄影、音乐、剪辑都表现出让人惊叹的匠心与才华。影片讲述的人天性中恶的端倪、族群间冤怨相报的无尽仇杀、脆弱的爱、顽强地繁衍生息和拯救的绝望，令人惊心；影片每一个情节段落、乃至每一个细节，都精准地组织在影片的意义结构中，又令人叹服。一部值得反复品味的影片
本文为本科毕业论文，刊《瀚海潮》2009年第一期，总78期。刊出时题为《跳跃的诗意，诗化的哲理》。
摘要：马其顿导演米奇·曼彻夫斯基的《暴雨将至》是一部寓意深远的“反战”题材的电影。影片在后现代主义的美学追求下，运用了大量的隐喻作为视听表现手段，并且用诗化的时空结构，分段式地呈现出一出出人生悲剧。影片将战争故事表现得内敛含蓄，更能激起观众深沉的情感共鸣。
关键词：《暴雨将至》后现代主义时空结构
对于已经习惯了以线性思维来叙述故事的观众，观赏马其顿导演米奇·曼彻夫斯基的《暴雨将至》的确是一种接受力的挑战，但对于已经习惯了欧洲电影以个人化表达为艺术追求的观众，《暴雨将至》则是一部对他们来说并不陌生的电影，欧洲电影向来注重电影叙事在传统领域里有所突破的电影精神。作为欧洲最重要的国际电影节——威尼斯电影节，更是极为重视这方面的诉求。《暴雨将至》以三段式的结构框架呈现了一个简单的故事。这种似乎无序和混乱的、主题隐晦的、甚至有些无趣的叙事模式
爱也拯救不了仇恨和战争。
这是一部发生在马其顿的，关于马其顿人和阿尔及利亚人之间的爱和民族仇恨的故事。
先来一段历史背景介绍：
由于马、阿两国自冷战时代开始便互不往来（阿尔巴尼亚曾实施长年的锁国政策），马其顿的执政者亦基于境内阿尔巴尼亚人的语言（印欧语系）、宗教信仰（伊斯兰为主）均与马其顿人不同，加上大量难民涌入，因此不只社会上两族人鲜少往来，马其顿政府在政策上亦开始打压该族，诸如阿尔巴尼亚族群不得公开使用阿尔巴尼亚旗帜；公务机关不得使用阿尔巴尼亚语言等。
简单来说
当嘶鸣的群鸟逃离阴霪天际时，众人沉寂无言，我的血因等待而沉痛。
——————梅萨·塞利莫维奇
1994年，年轻的米尔科·曼彻夫斯基导演为世界电影宝库提交了一份完美的试卷。《暴雨将至》被分为三个框架”言语、脸、照片“。它们分别独立又可以相互串联，完美的逻辑思维与洞察力紧密结合在一起，时间不逝将陷入无限的轮回。
一 言语：
这是影片的第一个框架。马其顿与阿尔巴尼亚长期战乱，就连小孩子都可以轻易摸到枪，拿到子弹。天空中响起了雷鸣，那边的马其顿境内已经黑云盖地，好似正在哀悼哪位死去的灵魂。暴雨将至，雨水又会怎样洗礼这边的阿尔巴尼亚？
跨过言语的交流，科瑞与萨米娜之间的交流完全发自内心。言语不是两人之间爱情的障碍。当科瑞为萨米娜送上火红的西红柿时，爱情就像火一样烧在了二人的心中，连眼神都变得炽热起来。
时局动荡的社会，爱情可以替代信仰，信仰可以为爱高飞。雷鸣再次响起，沉默的言语就如同沉闷的天。
二 脸：
虽然也有一个叫亚历山大，但这个马其顿不是有着无敌方阵的那个马其顿。巴尔干的战火成因实在太复杂，几个小国总是有着刻骨铭心的恨，有地域原因，有宗教原因，有民族原因，有政治原因，但是复杂的事往往让人们不易明白缘由，也就不太去费力理解因何而战。
但纵观东方这个大国的近一百年来的发生的战争和灾难，只单单是主义的问题，是方向的问题，是道路的问题，未免就有些唏嘘了。
然而我们什么时候能够彻头彻尾的反思出一部如此作一般的电影，这个问题比我们经历的那些战争和灾难更令人唏嘘
真的，我真的，我再也不能口头上的巨人了，真的，真的要付诸于实践了——该把英语好好地拾起来了。唉……想当年虽然是历经十次四年才通过的六级考试，但怎么说也是响当当的CET－6啊！虽然可以说是空壳一个，哑巴英语，但拿来吓唬人，也是非常有成效的。只可惜现在看到由26个字母排列组合在一起的架势，那个晕啊！
电影看懂了，却研究一句话研究了两天，我就拧巴了，怎么拧也拧不出来了，这和钻牛角尖还不一样，钻牛角尖是钻来钻去，总会有最终的出路，尽管出路会非常的狭小，但是我在这两天中处于的和这句英文死磕的拧巴状态是一种莫名的圈，或者说是一个球体，无论你从任何一个方面去思考，历经无数的思考，都只能回到起点。
突然间想起了在英语语法里面的一个“no……no……”或者叫做“not……not……”句型，重于找到了出路，用最原始的思维准确的分析了一遍——
Time never dies,the circle is not round
时间永远不死，圆圈永远不圆。
进而有
时间一死，圆圈就圆。
进而有
时间停止的瞬间，圆圈就会闭合
进而有
【暴雨将至】血雨腥风人间世
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