如果可以仔细去听听在电影每一章开头响起的画外音，我们就会有一种熟悉感。作为想起的嗓音：沧桑而富于魅力，作为介入的方式：过去语态娓娓道来，作为文学：满是高级形容词的书面语。是的，一本文学作品的有声书。如此，我们可以了解，拉斯•冯•提尔是在如何以影像的方式还原一本小说的阅读体验。
体验必须借助空间，舞台或许是一个错觉。借自建筑的平面图，实际上只是取消了屋顶和墙面。对于里面的人而言，它们依然存在，“消失”只对观众有效。观众作为窥视者可谓“无孔不入”，即便作为假想的声音：关门声、敲门声等等。这是因为作为实物空间，如果它不以这种方式展示，小说的阅读空间就难以由影像生成。
阅读一本小说，空间必须想像。展示这一阅读空间，一如拉斯•冯•提尔在这部电影中所创造的，必须借用以上这些形式来完成。文学的影像化，不是在用画面进行转述，而是把阅读时体验到的空间以实物的方式展示出来。所以，墙体必须被打破，比例必须是1：1，章节必须被保留，画外音必须以有声书的形态介入。
(本文刊于《随笔》2010年第2期)
谢宗玉
如果我的记忆没出错的话，《狗镇》（又名《厄夜变奏曲》）应该是近十年来，最震撼我的一部电影。电影是2003年出产的，我却在2009年岁末才看到。我的信息真是太闭塞了。好在这样一部伟大的作品，无论什么时候看，都不算晚。
看完片子，我首先想到的是，这个导演应该枪毙。最好由我去执行死刑。拿枪的手，我不会让它有半点颤抖。就像电影里的女主人公枪杀她的男朋友一样，我也会这么干脆利落。但在枪毙他之前，我会趴在他的脚下，压肩耸臀，先磕九个响头。
磕头，是因为他无与伦比的才华。枪毙，是因为他极具颠覆性的思想。所谓“庆父不死，鲁难未已”。如果导演冯提尔不死，整个人类似乎都会在他赤裸裸的逼问下羞愧而死！据说《狗镇》只是他美国三部曲中的第一部，接下来不知这个疯子还会执导出什么样的作品来？
电影是同事向我推荐的。理由是性学专家李银河都为电影写了评。可他自己却没看下去。嫌它是一部有点沉闷的舞台话剧。起初，我也认为用话剧的形式拍电影是导演为了省时省力
《狗镇》女主人公的退化和导演的僭越
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