完全被段奕龙迷恋得七晕八素了，在烈日灼心里，在他的身上看到从小到大就熟悉的身影。他不是在出演一个警察，而他就是警察，站定在那里，坐在那里，静静地看着窗外，平静甚至是漠然的面容，和人打交道时干脆直接偶尔不耐烦甚至态度不好的语气，审视他人时突然锐利起来的眼锋，就是警察。
像我这样从小到大生活在家人邻居都是警察的环境里的人，我想没有人比我更有底气说出这句话。看到伊谷春因为思索皱起的眉，我会有着想要伸出手把他抚平的冲动，像很多年前对我爸爸那样。可以说伊谷春完全征服了我了，虽然烈日灼心就是一部逻辑弱智的片子，但他却是闪闪发光的存在，是烈日灼心这部电影能吸引我第二次走进电影院的关键。而在二刷中，已了解剧情的我关注到更多的细节，比如被辛小丰拉回人间之后那点烟的微微抖动的手指之类的，更让我欣赏这个演员。
此外，关于深柜说，没有经历和战友一起出生入死人常人是不会理解伊谷春对辛小丰的感情的，那是从对一把好用的刀一样的珍爱审视到出生入死并渐渐了解之后的兄弟之爱，袍泽之谊，岂曰无衣，与子同袍
不同于港式警匪片的枪战戏、动作戏，该片更着重于对人物内心活动的刻画。影片一开始就展现了一件血淋淋的灭门惨案。一个姑娘因被辛小丰强奸而意外猝死，她的父母和外公外婆也因此被杀害。辛小丰及其同伴杨自道和陈比觉都参与了这场灭门惨案。之后，他们三人为逃避法律制裁，逃跑了，七年后，三人都已改头换面。辛小丰是一名协警，协助警察办案，缉拿犯罪嫌疑人毫不含糊；杨自道成为一名热心助人的出租车司机，奉公守法；陈比觉做了一个渔夫，装疯卖傻掩人耳目。该片直到结尾也没释明当年灭门惨案发生的真正原因
题外话：
对于我来说，警匪片几乎就是香港电影的代名词，在香港电影的枪林弹雨中走过童年。进入到二十世纪后，警匪电影开始出现了转变，先是逐渐告别了“鬼马精灵，欢喜破案题材的喜剧警匪片，然后以成龙为代表的那类脸谱化、简单粗暴型的警匪片的虽然还在拍，但已经出现一些新的尝试，它们主要有两个方向：一是刻画的小人物：穷困的、离异的、性格怪癖和同事格格不入但业务能力一流，或者是展现一个小团队之间的人情纠葛等等，一般是家庭和个人都出现状况，然后在一系列极端的情况下展现人性的恶与光辉，总之就是必须得让你纠心，但已经不是那种“机智小喽啰破大案，抱得得上司女儿归”的套路了，就像银河印象的黑帮与警察题材，以及《证人》、《魔警》之类的；另外一个类别就是走“大片”方向，以大场面和明星阵容为基础，但同时也开始挖掘正反角色的人性，在视觉盛宴之外，还有道德、人情、法理的纠缠，近些年的《扫毒》、《寒战》、《风暴》就是这类。但说到大陆的警匪片，除去大量的公安题材电视剧，让我在1分钟内想几个具有代表性的
看完后很难受，很压抑。
年少的辛小丰与朋友，一时起了邪心，居然害的别人家破人亡。
心中有愧的三人收养了那家人的小孩，此后的七年一直在做善事不留名，只为在内心赎罪。
邓超做辅警惩恶扬善，郭涛开出租做好事不留名，高虎在家带孩子。
三人就是赚钱赚钱，想给小尾巴把病治好。
三个社会底层且边缘的人，艰难的努力的挣扎。
当他们觉得自己无法治好孩子的时候，选择给她找个好人家收养，内心也全是不舍。
十几岁犯下的错，要用一生甚至是生命来偿还。
段奕宏对邓超说，你怎么不去考公务员，你干的活不比我轻松，收入却只有我的五分之一。
王珞丹对郭涛说，你见义勇为怎么比小偷跑的还快啊。
人生有时候真的很残酷，走错了一步，以后的每一步都变得艰难。
这三人真的是好人，但是他们七年前犯下的过错也是无法弥补。
莫名的想起周芷若的一句话，“倘若我问心有愧呢？”
是啊，问心有愧，连微笑都是苦涩的。
最后复制了片尾曲的歌词：
三个星星爸爸
手牵着手儿啊
在那松林树下
微笑啊
满天星斗
眨呀眨呀
小尾巴哪去了
快回家
豆瓣影评貌似不少人认为段奕宏把伊古春演出了深柜的感觉，给人感觉伊古春对辛小丰有别样感情。我觉得并没有，我把几个比较多的说法归纳一下，进行一下个人的解释。
1、伊一开始见到辛小丰眼神就不对。
解释：家里有亲戚是警察，我感觉警察看人就是那样的，和陌生人说话就带着一种研究的眼神，有那么一点点不自觉地把你当犯人审的姿态，其实并不是真怀疑你什么，算一种职业病。这里只说明段演得非常好，把一个警察的感觉演好，对着一个需要了解的部下、在一个陌生的环境，带有一点研究、好奇和警惕但又收敛的眼神是非常精确的。
2、为什么伊陪辛去取小金鱼，是不是看上辛了。
解释：这个解释其实电影已经给了，辛坚持去金元岛取小金鱼，那里离警局100多里，比较远，所以伊给辛他的车，等于帮同事一个忙，两人刚出生入死，帮这么点忙是正常的，不能体现基情。
3、伊在去金元岛的路上对辛的表现就不正常。
解释：两个人在去金元岛的车上，伊一开始就是唠嗑，顺便谈到水库灭门案，那时候真没任何怀疑
《烈日灼心》猜中了开头确没猜中结尾！
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