在中国，春天寓意着生机与希望，春节寓意着各家团聚。四个春天，亦是四个年份。现实中，导演躲藏在摄像机背后，无目的的记录着自家生活。电影中，我们跟随导演通过摄影机呈现的一主观视角，一同参与了贵州独山这户普通人家的生活中。
影片作为一部纪录片，在时间线上横跨四年，从13年至16年。在叙事上，虽说是由不同场景素材的拼贴，但在观感上却营造出了不同于大部分纪录片的叙事感。从一方面来说，这种隐含在影片当中的叙事感与影片自带的家庭属性相关。作为家庭衍生出的个体
我看电影向来有个不太好的习惯，大概是因为一直对自我的鉴赏水平缺乏自信，总是喜欢在看完之后马上翻到豆瓣看影评来验证自己的解读是否正确，然而这次却不必，因为《四个春天》让我很清楚，四个春天生活其实是每个人的生活啊。
导演陆庆屹从13年开始拍摄到16年，将父母作为主要人物。以前看过的纪录片通常关注一些特别的群体，或是特殊时刻的群体，以至于形成了某种思维定式，和通常意义上向外拓展的观察不同，他向内发掘，去关注自己普通的父母的生活。单单从这一点上
你说生活是温柔的吗？我想并不是吧。也许只有在春天的时候，一切才会变得稍微柔和一些。寒冷又漫长的冬天终于熬过去，当温柔的春风轻轻拂过脸庞，你会感叹一句：“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”。我路过一条刚刚解冻的河，自由奔放的河水哗啦啦、哗啦啦流向远方，阳光下的河面之上散落着点点金光，我的脑海里想到了“波光粼粼”这个成语。那个普通的下午，我驻足在老树根下，踩着雪融化后黝黑软烂的泥土，听着、看着、呼吸着春天的气息。
春天到底是从什么开始，我想也许并没有特别清晰的界限
“四个春天”令人难忘！因为它，我决定过年回家跟父母合张影
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