社会不会给你太多的空间＆容忍。
你不得不隐藏自己的锋芒。
死了，就死去吧。让摇滚的跳豆在你的心里面跳好了。
记得第2个独白的人。舒棋她说的那句话最深刻。
人自杀的方法有100多种。
其中有种就是嫁给搞摇滚的。要死多爽就多爽。
哈哈。
我看了忒想笑。
我也想嫁个搞摇滚的。可是不知道原来这也是自杀的一种噢。
路也有疲倦的时候。
看到后面，我在想，如果一个搞音乐的做了很久很久还是一直失败。
难道真的会一直固执、偏执的不放弃吗。
北京摇滚…
其实不怎么喜欢。
只是看了让我想多了…
我生于90年代，在摇滚乐的听众群体中，应该算是年轻的。在摇滚最辉煌的年代时，我还是一个上着小学，对世界懵懂无知的小女孩。那时候都不知道流行歌曲为何物，更不用说是摇滚了。在流行歌曲横行，而内地摇滚日趋没落的如今，我却开始追随着内地摇滚的发展足迹，一步步的去寻找，去倾听那个时代的声音。
子曰，秋天的虫子，鲍家街43号，当这些熟悉的摇滚乐队以不同的方式出现在影片中，当《晚安，北京》两次在电影中想起的时候，我有些激动。我最早接触到摇滚是因为汪峰，因为他的那首《北京北京》，不过《晚安，北京》听起来比《北京北京》还要孤独，忧伤。后来看他的专访时，知道当时面临着一个问题，或许是很多乐队都会面临的问题，签约的时候只能签自己，不能连同乐队一起签。汪峰说他要让自己强大起来，不能没有说有，所以他选择了自己签约。于是他成了汪峰，而不再是鲍家街43号的主唱。至于电影中平路他们走穴唱歌那段，不由的让我想起了许巍。许巍在很年轻的时候就出去走穴唱歌了，在那漫长的岁月里，许巍感到绝望，他甚至在墙上写下过天涯浪子这四个字。
据说本名应该是北京乐与怒的
因为摇滚（Rock & Roll）在香港一直被翻译成"乐与怒"
是讲述一个有关现代青年和摇滚乐故事的影片
想看这部影片 主要是从初中开始迷beyond
但算不上一个真正的摇滚fans
后来偶然和朋友听到汪峰的《回忆之前 忘记之后》和《晚安北京》特别喜欢
知道是一部电影的配乐 就跑去查：《北京乐与路》 当时就对这个片名特别不解
前些时和另一个女孩胡乱唱歌时又把《回忆之前 忘记之后》翻了出来
唱完后两人就郁闷了 饱含了太多的深情与悲喜
有些就是生命的不能承受之轻
恨恨的去看了这部电影
故事发生在北京，借着Michael的DV我们看到了这个古城时代的变迁
经历着传统与现代思潮的多重冲击
古老的长城脚下，故宫墙边、四合院里
新潮的现代青年以自己的音乐方式宣泄着情感
追求着自己的理想
这些非主流音乐 真的需要更多的关注和理解
还有那些傲慢、倔强、脆弱、缺乏安全感的年轻人又需要更多的引导与思考
兴趣和职业 有时是不能理想的统一的
钟爱摇滚乐的平路吼出一句"不是我在玩音乐，是音乐玩了我"的无助与绝望
道出了中国摇滚的苍凉
国内的摇滚电影，基本上都不会深入描绘摇滚乐手的内心世界。他们只是把摇滚乐手当作个角色，然后生发故事。摇滚乐手都是地痞一样的混混，在电影里都绝情和歇斯底里。《北京乐与路》也是这样，耿乐费尽心思饰演的摇滚乐队主唱，脱不开“浑浑噩噩的幼稚理想主义青年”的固定标签。他唱着子曰乐队的歌儿，却没有那几位爷的气定神闲。演出在歌舞厅也就算了，大棚里唱也能当作实在没招儿了，但舒淇的一口台湾腔如何能成功演绎北京摇滚歌手的情儿呢？看“秋天的虫子”在台上露脸，真是觉得电影是个太诱惑人的东西。摩托车、灌酒、乱搞、没钱、自以为是、凑合活着，就是电影为我们呈现的北京摇滚圈子。这满满的负能量把摇滚和土气结合到了一起。连吴彦祖都连带着真像个香港农民了。耿乐最后出车祸，一下子就彻底把电影打入剧情乏力的大闷锅里了。对着镜头说话的梗不知道是谁想出来的，乍一看以为自己在看电视台专题片。整部电影所有人都成为了最丑的那一个，包括舒淇。她穿着短裤渔网袜站在台上蠢蠢的样子，令人不禁知道了为何耿乐总会偷腥。您至少弄个鼻环啊
《北京乐与路》北京摇滚、商业、小资
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