（文/杨时旸）
当海耶斯把车停在那条几乎荒无人烟的小路上，盯着广告牌流露出若有所思的神情，这个故事的气质就已经悄然奠定了——蝴蝶效应发端于人心中的一丝闪念。只是人们不会知道，一切分裂、崩塌、重组，兜兜转转之后，最终会抵达怎样一种结局。
金球奖最佳剧情片，最佳女主角，威尼斯电影节最佳剧本，《三块广告牌》拿下这些奖项几乎毫无争议，它有着一个教科书级的剧本，而贡献了超凡演技的也不绝止于弗兰西斯·麦克多蒙德，拿下金球最佳男配角的山姆·洛克威尔在某种程度上甚至超越了前者
2018第一部就五星。相比故事，更爱台词。1.—貌似我刚刚被解雇了（稍顿）解雇还是停职我不太清楚是哪个。—解雇吧。2.—很抱歉让你重燃希望。—没事，我至少拥有了一整天的希望，总比没有好。3.—威洛比先生，你的鸡巴可真棒。—这哪个剧本里的？我好像在莎士比亚剧本里见过。—傻瓜，是奥斯卡·王尔德
在看这片子的时候我满脑子都在想幸好我已经成年了。要是我十几岁的时候看大概又是一个童年阴影。
每个人都是受害者。每个人都是加害者。死去的人无法安息，活着的人也受尽折磨。
故作平和抒情的bgm总是在苦闷沉重的时候适时响起，传进耳朵的是温柔的歌声，脑海里的印象却还留在上一幕的鲜血淋漓。
这是一个俗气的问题：如果全世界都与你为敌，你会怎么样？如果再让问题变得深刻一些，可以问：甚至你想保护的那个人其实都不需要你呢？
很意外，《三块广告牌》（Three Billboards Outside Ebbing, Missouri，2017）能够被一刀不剪地引进。虽然这是一部有望问鼎今年度奥斯卡最佳影片的好电影，尽管引进后放映场次被压缩得很少，但是能引进这么一部影片在当下社会语境下仍然觉得颇为违和。
为什么？影片的故事在中国社会语境下是一部严重导向错误的影片。一个偏激的受害人母亲，在警察并没有过错的情况下，买下三块路边广告牌直接怼警察局长，而警察局长又是一个兢兢业业并且深受群众爱戴的好人。影片一开始，这位偏激的受害人母亲在与警察局长的对话中就直言不讳希望美国社会能够给每一个出生的男婴都留下生物特征记录，这样就能轻而易举地找到奸杀她女儿的凶手。多么熟悉的主张呀。
问题是，她怼的警察局并没有怠慢她女儿被奸杀案的调查处理，而是实在没有线索，几个月都无法有所进展。警察不是万能的，受限于各种条件限制无法对刑事案百分百地侦破，总会有一些悬案，可能随着时间的推移会因为偶然的因素而破获，也可能就此石沉大海，过半个世纪一百年都是档案里的一桩悬案。
无可挑剔的剧本，简洁无废话。
有点废话的遗憾是有好几个引子人物戏多，比如牙医，还让警长大吼“牙医不重要”的台词，反讽的太搞笑了！还有西班牙工人甲我没明白他干嘛的（表现dixon的爱愤怒？）
为了奥斯卡也是拼了，加一堆社会元素，非常会加，不显得支叉太多而没有重点，墨西哥那块儿没看懂。
技巧是利用误会去塑造人物，结尾高潮的黑色口袋和dixon的猎枪让人无比佩服，反转的一塌糊涂。警长拿口袋的时候完全不知道他要干嘛，还觉得他打野炮脑子有炮，没想到是选择结束生命开启下一章
一流！《三块广告牌》中弗兰西斯·麦克多蒙德和山姆·洛克威尔等人的表演有哪些亮点？
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