这是今年看过脑洞最大的片，泉涌一样无穷无尽的想象力，让我看得一会儿笑，一会儿感动， get到了我所有的笑点和泪点。
上帝是个真实存在的人，只不过他和大多数人想象的不一样，没有那么神圣，他只是一个住在布鲁塞尔寻常住宅里邋遢、暴虐、大男子主义的一个糟老头。他不爱自己的老婆和女儿，只许家人看体育频道，直男癌一个。他靠电脑制造人间的一切规则，以折磨人类，给人类创造各种灾难为乐。女儿因为反对老爹的霸道专制。于是向世人透露了他们的死亡日期，人们的生活发生了巨变。原本疲于奔命、只知忙于工作的人们停下了脚步，开始思索自己的余生该怎样度过。世界开始由喧嚣到静止。上帝的女儿选中了6个信徒，制定自己的超新约全书，推翻老爸的独裁统治。一系列的有趣、感人的故事发生了。
超新约全书的四个篇章
《奥蕾丽福音》
上帝的女儿以雅来到人间，遇到流浪汉，流浪汉成为了她的新约执笔人，帮她记录门徒的人生。第一个门徒断臂的奥蕾丽，集美貌、气质于一身的女神，有众多追求者，但仍选择单身
影片假设了全能的上帝真的存在，他是一个坏脾气的中年大叔，靠着一台电脑左右人类的命运。
女儿以雅被其在一个没有出口的房间里“囚禁”了十年。
以雅本来就讨厌父亲，后者随意玩弄人类（制造各种灾难意外）事件的暴露最终成了导火索，她决定推翻他的暴政。
怎么推翻呢？
以雅决定找到六个门徒，和哥哥耶稣的十二门徒凑成18人，正好是一支棒球队的人数，因为她的母亲“女神”最喜欢的就是棒球队。
耶稣说，这样就会有好事发生。
是不是很无厘头？
以雅用电脑将全体人类的死亡时间发送到他们各自的手机上，因为“这样人类就不会被我牵着鼻子走”（上帝语）。
主线故事就是围绕这六个门徒以及撰写《超新约全书》的流浪汉展开的。他们分别是：
独臂女：因地铁而断臂，梦见一只手在桌上跳舞；
冒险男：追随着飞鸟，重拾冒险梦；
色情男：把全部家当拿来嫖，再遇初恋；
杀手男：打破心墙，第一次爱上一个人；
富婆：嫖了一个小鲜肉后和大猩猩在一起了。
学生男：想成为女生，梦见想回到大海的鱼灵。
最后，大家一起去了海边……
因为知道什么时候会死，所以没有顾虑。
电影看到一半，我就觉得眼皮重的实在不行，想睡觉。但除此之外，我还觉得恶心。也不止这一部电影，我觉得看许多法国电影都有一种让人恶心的感觉。
我一直探寻为什么会让我有这种感觉，直到这部电影给了我启示，那就是法国人从头到尾的矫情、空虚、腐烂、堕落所引发的综合症。
总之，法国人认为这世界存在是错误的。
那么，谁才是正确的呢？
法国人说：《超新约全书》
没错，就是这么空虚无聊。这部电影质疑上帝，比如痛苦、疲劳、死亡、饥饿。所有这些不幸全都是上帝的错，上帝通过折磨人类的痛苦来使自己高兴。这种肤浅矫情的理由简直像是小学生写作文一般。天真的可怕，愚蠢的可笑。
试问，如果没有痛苦、死亡、饥饿。人们会在意幸福、生存、饱腹吗？当你面前满地都是金钱，你还会在意金钱吗？这么一个简单的逻辑都想不到的人还去当导演，我觉得法国人真是智商停留在小学时代。
都什么年代了，还守着共产理想天下大同念念不忘。不可救药不可理喻
分析雅克·范·多梅尔的《超新约全书》，如果能在同类电影的比较中进行，会容易很多。
童话、寓言故事、民间故事，往往被认为是一种专属于儿童的读物。（当然，任何大人有兴趣去阅读这三类作品，也将受益匪浅）随着岁月流逝，一个成年人再去捧读他儿时的读物，他已经不太能进入那个想象中的世界，这个世界不仅是由作者，而且也借助这位小读者自己添加进的想象完成。成人兴趣不大，原因可能在于这些文学作品已经远离了他们的感知方式。
通过某些电影（尤其是动画片）他们将重新唤起这种遗忘已久的感知方式。在此，我想谈的是以韦斯·安德森和 让-皮埃尔·热内为代表的这类电影。它的新奇之处，就在于（类似于动画片）观众将重新被唤起的对一个童趣世界的体验。生成-儿童，如果可以这么说的话。
如果说童话确实完全是一种儿童读物，那么寓言故事和民间故事便多少已经带上了成人色彩。韦斯·安德森和 让-皮埃尔·热内的电影中便满是类似童话的“童趣”色彩；相反，《超新约全书》却已然是由成人思维引发的“智趣”故事了。
邋遢邪恶的上帝 臃肿善良的女神 叛逆勇敢的上帝女儿 她收服了六个门徒 外加一个画画的流浪汉 写成了一部《超新约全书》仅仅是这个设定 足以让我对比利时人大开的脑洞赞服
孤僻的残疾人 工作机器 色情狂 从没爱过人的“杀手” 从未被爱过的老妇 体弱多病的易装小男孩
他们都有自己的主题乐章 全是绝美的古典音乐 去听ost吧 那也是宝藏
宗师级喜剧片 ——《超新约全书》
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