娄烨这次的故事背景选择在了武汉这座时常有暴雨倾注的谜城 推动故事的发展的关键节点都伴随着江城的“暴雨”，然后不知有多少不安分的城事被暴雨洗过的江城上空漂浮的迷雾所湮没。开篇癫狂的飙车场面配上《欢乐颂》的配乐，极具讽刺性；三段性爱的体位不偏倚地暴露了人物彼时彼刻复杂的情感；整片大量的手摇镜头不掺杂任何修饰 晃荡出了现实的粗粝颗粒，真实赤裸。
其实倒不是因为这一部电影有诸多感触因此逼得我不得不写影评的，而是三天连场看了《春风沉醉的晚上》《颐和园》和《浮城谜事》，也没有计划这么看，就是这么看了，结果恰巧前面的男主和女主在第三部汇合为男女主，致使一直觉得我是不是看了个什么三部曲，感觉好像是余虹勉强结婚安顿，结婚对象是曾从弯掰直被家乡老母盼抱男孙，也勉强结婚。结果狗改不了吃屎，同的时候滥，直了仍然滥。。。。这是多么好的一套三部曲。
随便写几点
1. 娄导这部总算稍微亮堂一点，情色场面不多也不露，但是能看个究竟了。前两部时常光听见哼哼，看不清脸，不是姐姐我色，是实在搞不清楚剧情谁在上谁的床啊！但是娄导的镜头哆嗦症是一点儿没改变。我觉得在有些情节用晃动的镜头来表现一下人物的心情以及渲染一下气氛是很好的，但是某些地方实在让我晕得有点儿肝颤儿。不用这么着给自己打标记的吧。
2.男主秦昊一张贱男脸，真是从角色上厌恶恶心从演员上觉得不错。秦昊有阳光男角色吗？急需改变形象，目前一想到这男人脸就要吐。
3.郝蕾老了。不过也必须老
看完以后，老婆差点吐了，恶狠狠的模样吓死我了，没想到居然前面的美女也难受的走不动路，被男友搀扶着，笑死我了，其实我觉得拍的挺好的，虽然影片中的人物真的很变态，但毕竟这是一部接地气的电影，拍的真实自然
补发，看看还能不能发出来。
《浮城谜事》证明《颐|和园》不仅仅是情感，感情离不开时代。情感在时代中发生，社会的一切不可能不对此介入。对于大多数人来说幸与不幸与其说是因为人和感性，还不说是因为时代。
摇晃的镜头、瓢泼的大雨、迷离的眼神、彷徨的内心、浮躁的城市。电影中的那座城市在导演的镜头中晃动，里面人们的内心在城市中晃动，那晃的让人心慌、那晃动让在不安。不是一个人的谜事，不是一座城的谜事。二线城市、代工厂、富二代、小三、援交，这些基本是可以搬上大荧幕的最热点的元素了，时代特征被记录着。
当物质先于精神来到我们身边，欲望因此被放大，无助是现实，娄烨的电影从来不缺乏现实，他总能敏锐的捕捉国人处在变化中的不同时代最敏感的那根神经。我们在颐|和园的那个时代被宣告搁置理想，无论是谁因为什么，我们就这样承受着这已经发生的现实，于是随之而来的是今天的一座座浮城拔地而起，这就是今天的中国，这何尝不是因果。
电影开头的歌声应该是李志，很搭调。不同人用不同的作品尝试呈现真实
文/故城
《浮城谜事》改编自天涯热帖“看我如何收拾贱男与小三”，故事从一桩离奇血案开始，采用双线叙事，一边叙述一个小康家庭的日常琐事，一边穿插警方对案件的后续处理。双线看似毫无瓜葛，却在意外汇合之处道出了破解血案悬疑的关键。娄烨说，这是一次意外，但命中注定；这是一场阴谋，但没有凶手。
■风格转变
娄烨最早成名于《苏州河》，影片在当年荷兰鹿特丹电影节上放映时，有媒体称赞他为中国的基耶斯洛夫斯基，而《苏州河》好比另一部《双生花》，似在追问人类精神世界中“消隐的另一半”。随后《紫蝴蝶》与《颐和园》，将个体命运与政治命题并置，探讨历史车轮滚动中个体的情绪、体验、挣扎与流离。这两部影片与之后的《春风沉醉的夜晚》均入围了戛纳电影节，成为华语电影导演中唯一一位连续三部作品入围戛纳主竞赛单元的导演。
此次《浮城谜事》，是娄烨阔别国内院线九年后的复出之作，与其之前作品的摄影风格类似，利用自然光和手持摄像机，受新闻纪实片风格影响，对现实进行零距离书写。另外，晃动、虚焦、叠画和曝光不足等电影手法的灵活运用
《浮城谜事》第三者中的第三者
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