從三十歲開始就感覺到來自職場，家庭，經濟，健康等四座大山的壓力，每當生活遇到不如意時，總是安慰自己多喝一些心靈雞湯，告訴自己一切都是上帝最好的安排！上帝為你關上一道門，就會為妳開另一條路！上帝會指引你光明的出路！
可實際呢？我真的沒法不去抱怨上帝造人設定程序的不公，不要說前世積德，今生所是，我們只是活在當下的流蟻，無法為沒有記憶的上輩子承受那麼一點痛，我們誰不希望世界和平，生活富足，愛情得意呢？可是上帝說，你們的原罪就是從夏娃阿當開始一直帶著，無法抽身
（短评字数不够了只好写这里……求豆瓣扩充短评字数到300！）
前几天在电影资料馆的戛纳影展里看过的，直到电影散场也不知道这是超现实反神学的黑色幽默电影，还是彻头彻尾的小女孩妄想故事。人物经常性地直视镜头以达到间离效果，讲出的台词诗意而隽永： “像一只苍老的毒蛇，在酒吧等待着一杯鲜血的滋润”，真是妙极了！
虽然电影以宗教故事为骨，然而血肉都是对人的聚焦，充满了美妙的譬喻：
亨德尔的乐章中，女孩的断手如在溜冰场上起舞；
拉莫的小鸟凋秋声里，生活被工作填埋的男人像鸟儿一样飞向远方；
自称色情狂的男人与重逢的初恋牵着手安稳入睡；
杀手爱上了从他面前经过的有水芹味道的女孩；
最讽刺的是凯瑟琳·德纳芙饰演的生活优裕内心寂寞的中年女人，在黑猩猩上找到了真爱的慰藉…
整部电影是个太美好的故事，充满了天马行空的奇思妙想，在结尾给人满满的温馨和希望。在这个有点阴郁的戛纳影展中实在是难得。
设定很有意思，很新颖，但是缺乏一些震撼感和冲击力；剧情有一定深度，反抗及讽刺男权社会的主题我喜欢，但是反抗的方式还是女性（女神母亲）借助男权的工具（电脑）进行修正，而没有把侧重点放在女性本身独立意识、自我意识的觉醒。顺便女神做的这些改变除了展现了法国人独有的浪漫外，也很难说好在哪里（花里胡哨的天空不论，地心引力没了这不得完蛋），虽然新闻里是说“好事接连不断”没错啦，但这是不是也体现出女性思维有的时候确实太重浪漫啊想象啊，而缺乏缜密的逻辑考虑呢？所以我想，这个世界真的，要是纯粹由男人或纯粹由女人来主导都不可能达到至善。两性之间，逻辑与浪漫之间，到底该怎样和谐共存，我其实很想知道生活中究竟该怎么处理这些关系。
扯远了。再有就是电影讲了6个门徒的故事，然而一共也就110多分钟，结果每个故事都感觉太短，还没开始打动人的内心就转入了下一章节，这点有些可惜。
西欧小国比利时在地理上和文化上都堪称“欧洲十字路口”。比利时的法语片虽然相较占国内市场份额大头的弗莱芒语电影,受众面不大,但由于有达内兄弟,玛丽昂·亨泽尔,香特尔·阿克曼等银幕巨匠的创作,在欧洲乃至世界影坛上都享有盛誉。比利时导演雅克·范·多梅尔的电影既有魔幻的玄奇,也有现实的观照。既有法式灿烂轻盈的幻想,也有德式深沉严谨的哲思。他像一位造物主,以多变的叙事视角,MV式的剪切,碎片化的情节兴味盎然构筑了一个客观现实与心理活动虚实难分,时空多维交错的银幕世界。映现出的现代社会小人物的生命有诉诸感官的亲切细节,以及让人会心莞尔的日常生活幽默。而当你随之深入,却又陷进了镜城迷宫般的陌生迷离中。他促使观者重新思索世界的状态与人生的本质。
上世纪90年代初期,多梅尔携电影处女作《小英雄托托》享誉欧陆,自此开创了比利时新电影运动。与之协力助浪推波的是几乎包揽其全部电影配乐的作曲家哥哥皮埃尔,以及多能多艺的编剧和演员贝诺特·波尔沃尔德。后者也是《超》一片中的“上帝”。
《超新约全书》开篇于黑暗中淅淅索索的微妙声响
《超新约全书》2015年，我们比鸡和鸵鸟更让神满意的原因
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